聴き比べてみよう！この曲・・・

	冷たい雨作詞：松任谷　由実　作曲：松任谷　由実　　上》　バンバンＣＢＳソニー　　　　ＳＯＬＢ　２８９－　Ｂ　　　　昭和５０年　８月発売 ★ 下》　ハイ・ファイ・セット東芝ＥＭＩ　　　　　ＥＴＰ－２０２５０　　　昭和５１年　４月発売 ★☆	バンバン盤（言いにくい・・・・）はＡ面が大ヒットして有名ですが、軽めのアレンジ。ドラマチックに進行するＡ面にかすんでしまった感があります。ハイファイセット盤はハーモニーを活かしつつ何となく“軽さ”をある程度排除したようなアレンジになっています。コレは恐らくバンバンに対してひとり増えた分（しかもメインが女性）が音に影響したと思うのですが考え過ぎかも、ね。

	釜山港へ帰れ作詞：三佳　令二（日本語詞）　作曲：黄　善友　　上》　渥美　二郎ＣＢＳソニー　　　　０７ＳＨ　１３８９　　　昭和５８年　８月発売 ★ 下》　日野　美歌テイチク　　　　　　ＵＥ－５５５－　Ｂ　　　　昭和５８年　　月発売 ★☆	この曲もいろんな歌手が歌ってさながら“合戦”のようでしたね。一番知られているのが《上》の渥美盤。多くの競作盤がＡ面で“勝負”したのですが日野美歌盤では「想い出グラス」のＢ面にセットされました。韓国歌謡は動と静の二つの顔を持っていると思いますね。エネルギッシュに歌うのも良いのですが日野盤のようにしっとりと歌うのもまたオツなモンです。

	アザミの花作詞：岡田　嘉子　作曲：郷　伍郎　　上》　沢田　亜矢子ＲＣＡ　　　　　　　　ＪＲＴ－１２９０　　昭和４８年　４月発売 ★★☆ 下》　純　アリスフィリップス　　　　FS－１７４８　昭和４８年　５月発売 ★★★☆	当時岡田嘉子が作詞したことで話題になった曲です。アレンジは沢田盤が馬飼野康二、アリス盤は青木望です。セールスの方は沢田盤が一歩リードしましたが馬飼野アレンジでは後半の♪アザミ～の部分から緩急をつけている比較的歌謡曲路線ですそれに対し青木アレンジの純アリス盤は間奏部分で緩急をつけてロシア民謡色を出したところが味わい深いです。私個人としては純アリス盤に軍配を揚げたいです。彼女の歌唱にどこはかとなく色気を感じてしまうのですが（私としては）。

	ひとりの悲しみ《上》また逢う日まで《下》作詞：阿久　悠作曲：筒美　京平（両盤とも）　上》　ズー・ニー・ヴーコロムビア　　　　ＬＬ－１０１２３－Ｊ　　　昭和４５年　２月発売 ★★★★ 下》　尾崎　紀世彦フィリップス　　　　ＦＳ－１１８３　昭和４６年　３月発売 ★☆	これ、タイトルと歌詞は異なるけれど同一の曲です。ズー・ニー・ヴー盤が先に出ていますので「また逢う日まで」の方は“ハメ込み詞”ということになりますね。「これから別れる」また逢う日までに対して“ひとりの悲しみ”では二人にキレツが入っていく過程が歌われていて（二つの歌の間には）同じ男女のことを歌っていても微妙に時間的にズレがあります。１年後に歌詞を替えて再発売していることから作曲者には余程このメロディーに自信があったのかな、って思いましたが・・・・（レコ大を取ったことで作曲者はナットクされたと思います）

	涙が微笑みにかわるまで《上》まちぶせ《下》　　上》　美岐　陽子作詞：万里村　ゆき子（訳）作曲：アーノルド・ゴーランドＣＢＳソニー　　　　ＳＯＬＡ　１　　　昭和４７年　３月発売 ★★★☆ 下》　三木　聖子作詞：荒井　由実作曲：荒井　由実キャニオン　　　　Ｎ－３　昭和５１年　６月発売 ★★★	この２曲は「同じ歌」ではありません。「涙が・・・・」の原曲はフランソワーズ・アルディが歌っています（日本題は「さよならを教えて」）。また美岐陽子が歌ったＣＢＳソニー盤もあえてファーストナンバーを与えていることからある程度期待をかけていたのではないでしょうか。当時そこそこのアピールはあったと思います。その上で《下》「まちぶせ」を聴くとどう聴いてもユーミンはを作曲するにあたりこの曲に強く影響を受けていることは否めないでしょうね。出だしの部分はほとんど同じ雰囲気ですし歌詞の内容も近いところがありますので一ひねりしたのがホンネだと思うのです。

	さすらいのギター作詞：《上》千家　和也　　　《下》萩原　ひかる（訳）　　上》　小山　ルミテイチク　　　　　　ＵＳ－７１２　　　昭和４６年　８月発売 ★★ 下》　ラブ・ストーリーフィリップス　　　　ＦＳ－１２０９－　Ｂ　　　　昭和４６年　７月発売 ★★★☆	どちらも７０年代テイストを熱く感じるアレンジです。小山ルミ盤の方が良く知られています。パーカッションの効果が良く出ているラテン系の味付けは川口真。一方ラブ・ストーリー盤のアレンジは葵まさひこで小山盤に決して引けを取らない出来映えです（Ａ面の「ノアの円盤」もナカナカ面白い曲です。レビューは別項で）。発売は微妙にずれていますが恐らく原曲に近い歌詞はラブ・ストーリー盤。（恐らく、というのは私自身原曲を知らないからです。失礼。ま、「訳詞」となってますから間違いないとは思いますが。）小山盤は「ギター」を暗喩するコトバが歌詞に出てきません。別の歌詞、と捉えた方がよいかも知れませんね。ところで同じ曲なのですが作曲者のクレジットが異なっています。小山盤がＪ・リーブ・カインド、ラブ・ストーリー盤がＫ．Ｍａｎｉｌｏｖとなっています。

	冷たい雨作詞：松任谷　由実　作曲：松任谷　由実　　上》　バンバンＣＢＳソニー　　　　ＳＯＬＢ　２８９－　Ｂ　　　　昭和５０年　８月発売 ★ 下》　ハイ・ファイ・セット東芝ＥＭＩ　　　　　ＥＴＰ－２０２５０　　　昭和５１年　４月発売 ★☆	バンバン盤（言いにくい・・・・）はＡ面が大ヒットして有名ですが、軽めのアレンジ。ドラマチックに進行するＡ面にかすんでしまった感があります。ハイファイセット盤はハーモニーを活かしつつ何となく“軽さ”をある程度排除したようなアレンジになっています。コレは恐らくバンバンに対してひとり増えた分（しかもメインが女性）が音に影響したと思うのですが考え過ぎかも、ね。

	釜山港へ帰れ作詞：三佳　令二（日本語詞）　作曲：黄　善友　　上》　渥美　二郎ＣＢＳソニー　　　　０７ＳＨ　１３８９　　　昭和５８年　８月発売 ★ 下》　日野　美歌テイチク　　　　　　ＵＥ－５５５－　Ｂ　　　　昭和５８年　　月発売 ★☆	この曲もいろんな歌手が歌ってさながら“合戦”のようでしたね。一番知られているのが《上》の渥美盤。多くの競作盤がＡ面で“勝負”したのですが日野美歌盤では「想い出グラス」のＢ面にセットされました。韓国歌謡は動と静の二つの顔を持っていると思いますね。エネルギッシュに歌うのも良いのですが日野盤のようにしっとりと歌うのもまたオツなモンです。

	アザミの花作詞：岡田　嘉子　作曲：郷　伍郎　　上》　沢田　亜矢子ＲＣＡ　　　　　　　　ＪＲＴ－１２９０　　昭和４８年　４月発売 ★★☆ 下》　純　アリスフィリップス　　　　FS－１７４８　昭和４８年　５月発売 ★★★☆	当時岡田嘉子が作詞したことで話題になった曲です。アレンジは沢田盤が馬飼野康二、アリス盤は青木望です。セールスの方は沢田盤が一歩リードしましたが馬飼野アレンジでは後半の♪アザミ～の部分から緩急をつけている比較的歌謡曲路線ですそれに対し青木アレンジの純アリス盤は間奏部分で緩急をつけてロシア民謡色を出したところが味わい深いです。私個人としては純アリス盤に軍配を揚げたいです。彼女の歌唱にどこはかとなく色気を感じてしまうのですが（私としては）。

	ひとりの悲しみ《上》また逢う日まで《下》作詞：阿久　悠作曲：筒美　京平（両盤とも）　上》　ズー・ニー・ヴーコロムビア　　　　ＬＬ－１０１２３－Ｊ　　　昭和４５年　２月発売 ★★★★ 下》　尾崎　紀世彦フィリップス　　　　ＦＳ－１１８３　昭和４６年　３月発売 ★☆	これ、タイトルと歌詞は異なるけれど同一の曲です。ズー・ニー・ヴー盤が先に出ていますので「また逢う日まで」の方は“ハメ込み詞”ということになりますね。「これから別れる」また逢う日までに対して“ひとりの悲しみ”では二人にキレツが入っていく過程が歌われていて（二つの歌の間には）同じ男女のことを歌っていても微妙に時間的にズレがあります。１年後に歌詞を替えて再発売していることから作曲者には余程このメロディーに自信があったのかな、って思いましたが・・・・（レコ大を取ったことで作曲者はナットクされたと思います）

	涙が微笑みにかわるまで《上》まちぶせ《下》　　上》　美岐　陽子作詞：万里村　ゆき子（訳）作曲：アーノルド・ゴーランドＣＢＳソニー　　　　ＳＯＬＡ　１　　　昭和４７年　３月発売 ★★★☆ 下》　三木　聖子作詞：荒井　由実作曲：荒井　由実キャニオン　　　　Ｎ－３　昭和５１年　６月発売 ★★★	この２曲は「同じ歌」ではありません。「涙が・・・・」の原曲はフランソワーズ・アルディが歌っています（日本題は「さよならを教えて」）。また美岐陽子が歌ったＣＢＳソニー盤もあえてファーストナンバーを与えていることからある程度期待をかけていたのではないでしょうか。当時そこそこのアピールはあったと思います。その上で《下》「まちぶせ」を聴くとどう聴いてもユーミンはを作曲するにあたりこの曲に強く影響を受けていることは否めないでしょうね。出だしの部分はほとんど同じ雰囲気ですし歌詞の内容も近いところがありますので一ひねりしたのがホンネだと思うのです。

	さすらいのギター作詞：《上》千家　和也　　　《下》萩原　ひかる（訳）　　上》　小山　ルミテイチク　　　　　　ＵＳ－７１２　　　昭和４６年　８月発売 ★★ 下》　ラブ・ストーリーフィリップス　　　　ＦＳ－１２０９－　Ｂ　　　　昭和４６年　７月発売 ★★★☆	どちらも７０年代テイストを熱く感じるアレンジです。小山ルミ盤の方が良く知られています。パーカッションの効果が良く出ているラテン系の味付けは川口真。一方ラブ・ストーリー盤のアレンジは葵まさひこで小山盤に決して引けを取らない出来映えです（Ａ面の「ノアの円盤」もナカナカ面白い曲です。レビューは別項で）。発売は微妙にずれていますが恐らく原曲に近い歌詞はラブ・ストーリー盤。（恐らく、というのは私自身原曲を知らないからです。失礼。ま、「訳詞」となってますから間違いないとは思いますが。）小山盤は「ギター」を暗喩するコトバが歌詞に出てきません。別の歌詞、と捉えた方がよいかも知れませんね。ところで同じ曲なのですが作曲者のクレジットが異なっています。小山盤がＪ・リーブ・カインド、ラブ・ストーリー盤がＫ．Ｍａｎｉｌｏｖとなっています。

	上》京都特急作詞：なかにし　礼　作曲：鈴木　邦彦コロムビア　　　　Ｐ－１９７　　昭和４７年１１月発売 ★☆ 中》恋人電車作詞：千家　和也　作曲：鈴木　邦彦コロムビア　　　　　Ｐ－２１８　　　昭和４８年　４月発売 ★★★ 下》彼はヨコハマ作詞：千家　和也　作曲：鈴木　邦彦コロムビア　　　　　Ｐ－２３５昭和４８年　７月発売 ★★★★ 　歌》　泉　まり	これは彼女のデビューから３枚。京都に待つ恋人に『特急』に乗って逢いに行く設定です。「あなた」に逢える駅まであといくつ、と数えるあたりになかにし流のセンスを感じました。この当時新幹線は岡山までで西への拠点はこの京都でした。歌詞にあるように京都まであと４つの駅と言えば姫路か豊岡あたりと推定しますが・・・・・・・（ジャケ写のイメージからは山陰か？？ま、いま風に言えば遠距離恋愛ですね）『電車』のほうは京都の恋人に「逢いに行く」前作とうって変わって今度は名古屋を舞台に恋人に“待たされる”設定です。『ヨコハマ』は（前作からの流れていくと）彼の足跡を追って横浜まで来たが結局逢えなかった・・・・・・・結局最後までカレシはやって来ないのですがいわゆるアイドル路線が確立されていなかった時代のせいかアピール度が若干弱かったのではないでしょうか。ワタシ的にはドラムの音色に７０年代の香りを感じるのです。特に３枚目「ヨコハマ」は彼女の歌唱に曲も良くあっていますし彼女自身良く歌っていると思うのです。前２作が売れていればどうなったかは解りません。ジャケ写もイイですし。


	上》ある事情中》アパートの鍵下》私のかなしみ作詞：安井　かずみ　作曲：筒美　京平（３枚とも）　　上》東芝　　　　　　　ＴＰ－２００６０昭和４９年１０月発売 ★★ 中》東芝　　　　　　　ＴＰ－２０１００昭和５０年　２月発売 ★★☆ 下》東芝　　　　　　　ＴＰ－２０１４７昭和５０年　７月発売 ★★★☆	この３枚は小林麻美にとってデビューから４～６枚目に当たります。前作「恋のレッスン」から約１年半のブランクを経て『ある事情』がリリースされたのですが、そう言った意味でもタイトルは意味深です。３枚の流れは ①“ある”事情があってひとりの女性がカレシの家を訪ねる、 ②“アパート”の鍵を隠し場所を知って半同棲を始める、 ③カレシに別の女性の存在を知って私の“かなしみ”がはじまる・・・・３枚とも作詞・作曲の組み合わせが同じ（ちなみにアレンジは『ある事情』のみ萩田光雄、あとは筒美京平）で、歌詞の中に次作への伏線がキッチリ張られているのも面白い所です。『私のかなしみ』の後小林麻美はしばらく芸能界から“消え”ます。なんとなくこの歌は彼女自身を歌っているかのようにも聞こえるのですが・・・・・・

	ハロー・グッバイ作詞：喜多条　忠　作曲：小泉　まさみ上》アグネス・チャン（Ｂ面）ワーナーパイオニア　　Ｌ－１２８０Ｗ－　Ｂ　昭和５０年１２月発売 ★☆ 中》讃岐　裕子ワーナーパイオニア　　Ｌ－７１Ｒ昭和５２年　７月発売 ★★★ 　　下》柏原　よしえ　フィリップス　　　　　７ＰＬ－５７　　　昭和５６年１０月発売 ★	柏原よしえのヒットで有名なこの曲、最初はアグネス・チャンのＢ面曲でした。 ♪紅茶のおいしい喫茶店・・・・実は私はコーヒー党で滅多にサ店で紅茶を頂くことはありませんが、晩秋から木枯らしが吹くころでしたらやはり紅茶が似合いますね。三種三様の歌唱ですが讃岐裕子の声質が最もハイ・トーンでクリアな印象。センの細い所がオトメ心の切なさを最も良く伝えているような気がしますが・・・


	三枚の写真作詞：松本　隆　作曲：大野　克夫　　上》石川　ひとみキャニオン　　　　　７Ａ　０１１６昭和５６年１０月発売 ★ 　下》三木　聖子キャニオン　　　　　Ｎ－１１昭和５２年　１月発売 ★★★	「まちぶせ」のヒットのあと石川ひとみが歌ったのが同じ三木聖子オリジナルのこの曲。２つ年上の彼氏、過ぎゆく時と移りゆく季節、そして三枚の写真・・・・ストーリー性の強い詞を書かせると見事です、松本隆。石川盤もいいのですが彼女は歌が上手すぎた。三木聖子のセンの細い歌唱の方がこのテの歌にはシックリきます。 ♪ねぇ～の部分を聴いていると太田裕美の声に似ているように感じました、私は。三木聖子はこの曲と「まちぶせ」の間に「恋のスタジアム」（Ｎ－７）があります。

	あの場所から作詞：山上　路夫　作曲：筒美　京平　　上》　ＫとブルンネンＣＢＳソニー　　　ＳＯＮＡ　８６１５６　　　昭和４５年　　月発売 ★★★★ 中》　朝倉　理恵ＣＢＳソニー　　　ＳＯＬＢ　２　　　昭和４８年　２月発売 ★★ 下》　柏原　よしえフィリップス　　　　７ＰＬ－８８　　　昭和５７年　８月発売 ★	イチバン下の柏原盤がヒットしましたが初めて聴いたのは真ん中の朝倉盤だったのです。そのとき感じたのは男女のお互いの気持ちを歌っているのに女性ソロなのは効果を狙ってのこと？・・・・・・いや、それよりも“木をかついで”いるようなジャケ写の方が気になります、、、私は。その後オリジナルが別に存在することを知り、そのＫとブルンネン盤を聴いたとき妙にナットクしたのを憶えています。なるほど前半を掛け合いで後半を共唱しています。確かに歌詞からいくとこれが正解なのですが。


	昭和ブルース作詞：山上　路夫　作曲：佐藤　勝　　上》　ザ・ブルーベル・シンガーズポリドール　　　ＳＤＰ－２０４３　　　昭和４４年　９月発売 ★★ 下》　天知　茂ポリドール　　　ＤＲ　６４０７　　　昭和４９年　８月発売 ★★	どちらも映像にカラミがあります。《上》は東映映画「若者は行く」で《下》はＴＶドラマ「非情のライセンス」のエンディングに使われています。天知盤が出た当時、石油ショックの余波を受けた不況のまっ最中でした。「昭和枯れすすき」もそうですが不景気の時はこういった曲調が受けますネ。それよりも事件が解決して“後ろ姿のニヒルな男”をバックにこの歌が流れる、のは演出としてもヨカッタのではないかと思いました。


他にもいろいろあるのですがとりあえずジャケ写対比、ということで。 ☆いずれレビューをアップ・・・（する程でもない、か・・・・・） ↓